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奥克兰爱乐乐团的《意大利风格》由奥地利、德国和法国的音乐家演奏，三首乐曲共同向意大利及其文化致敬。
大师佐丹奴·贝林坎皮(Giordano Bellincampi)的意大利风格舒伯特第二序曲如同他模仿的罗西尼般熠熠生辉，尽管其慢板部分展现出相当的德意志风格的严肃。
门德尔松会为他当晚的意大利交响曲感到欣慰，因为贝林坎皮在2018年演绎这首交响曲时的热情与质朴依然如故。其丰富的快板活力通过无可挑剔的动态演奏得以展现，木管乐器的第二主题几乎欢快地摇摆。
行板优雅而从容地流动，宽厚的谐谑曲带来了震撼的结局，伴随着一曲狂舞的萨尔塔雷罗——虽调小却火力十足。
中场休息后，《意大利的哈罗德》，柏辽兹独特的中提琴协奏曲，提供了欣赏独奏家奥克兰爱乐乐团的罗伯特·阿什沃思不变音乐风格的机会。
哈罗德是浪漫主义中最激进和叛逆的作品，展现了大胆的和声变化和非凡的色彩。15年前，澳大利亚作曲家、中提琴家布雷特·迪恩(Brett Dean)曾与该乐团演奏过此曲，他告诉我，这首曲子“大胆得让人打开了大门，也让人打开了耳朵”。
《贝林坎皮》成功应对了所有挑战，从开头隐秘的巴赫对位交织到强盗们的疯狂狂欢。
然而，当需要精致时，双钢琴和透明易碎的纹理令人惊叹。
尽管阿什沃思的精湛技艺有时会被柏辽兹的管弦乐咆哮所掩盖，但他将作曲家的忧郁英雄刻画得非常美丽；在英格丽德·鲍尔(Ingrid Bauer)的竖琴伴奏下，以深情的高贵开场，接下来的乐章中为朝圣者的祈祷和他自己沉思的小夜曲增添了奇异的华丽乐章。
阿什沃思向我们讲述了演奏他从小喜爱的作品时的快乐。他承认帕格尼尼在委托演出中扮演的角色，但愚蠢地拒绝了这首曲子，他的返场演出是对意大利人的魔鬼的笑声，又名第13号任性。绝对是柏辽兹笑到了最后。
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